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晓虹:您是不是觉得他特别孤独?黄族民:从哪个角度上说,从观众的角度上说马老是有诸多相声观众的一代宗师,我师父是马氏相声的创造者和继承者。而且他特殊的地方是,他和老爷子共同把马氏相声兴旺起来,是在同一个时代中,并不是说马老是马氏相声的开创者、我师父是儿子,所以他就只能继承和发展。不是的,他和老爷子曾经在一段时间内爷俩的创作水平是相当高的。而且我师父尤其是在相声改编上我是相当佩服的,为什么呢?我也有创作欲望,我有时候也搜集一些小段、小包袱提供给他,甚至我自己把它基本上加工成一个小段,拿出来让师傅看,他说不行得改,他改完了以后马上就变了样。我深有体会,我们曾经一块儿排练了一个《吃梨片》,当时也是有一个叫王文进的相声圈内的人他创作出来的这么一个小段,听完了以后感觉到有点意思。我看完了以后觉得这是相当不错的小段,我师父看完了以后在家里大概用了半天的时间把整个结构重新排了,弄完了以后再拿出来大火、效果相当不错。就觉得有这种点石成金的技巧。《吃梨片》是一个范例。
还有一个是《雇三轮》,《雇三轮》这个相声是在相声演员中流传了不少人、不少年,是一个不太起眼的相声小段,经过他改编以后就变了。那是在老爷子告别舞台的时候我们演过这个,效果相当好。像《泼水》、《扔狗》,很多的相声小段我刚拿来的时候,我看着觉得可笑,但表现出来大伙儿并不觉得可笑。但经过他改编以后就变成了一个效果相当火爆的小段,一直流传到现在,现在经常使。
还有一个《看不惯》的段子,这个是别人创作的,创作完了以后感觉到没有什么意思,后来经过他改编、录像也留下了,一直到现在还有人要求要听这个。所以,他的改编能力、技巧与众不同。这是马家独特的手段。有很多相声大腕给他一个本子,他就照着那个本子念,本子写的好他就演得好,写的不好他就演得不好,大部分是这样,自己没有改编能力。一般只要那过一个题材,他喜欢经过他受改编完了以后都能流传下来,这点我是相当佩服。
作为一个创作和改编能力很强的高手,为什么近期见不到马志明的新作出来?关于这一点,黄族民这样说
晓虹:现在他还在不停地创作,可是我们并没有看到这些作品出来,刚才您也提到了好像是因为有一些外部影响的因素?黄族民:这个不是说没有出来,因为最近我们在舞台上的东西不在电视里录像,因为只要一在电视里录像这个段子就被别人偷走了。
晓虹:没有知识产权保护?
黄族民:没有保护。而且我们曾经创作了一个《倒车》的段子,在津门曲艺会上首演。当时一个主持人是北京的,听完了这个以后没出一个月北京就给用了。