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顿挫,则是指时间上的略微停顿。表演中,演员为了强调下面的内容,抖响包袱,有时有意识地中断台词或拉长音调,以引起观众的注意。著名演员苏文茂、马志存表演的传统相声《论捧逗》中有这样一个包袱:
苏:你兄弟这模样?反正他有模样!
马:多新鲜哪,人么,没模样!
苏:你兄弟他是长方脸。
马:啊?
苏:不,那个圆方脸!
马:嗯
苏:那个……长圆……
马:长圓?鸭蛋哪!我兄弟脑袋跟鸭蛋一样,这象话吗?
苏文茂抖包袱时,说完“那个”两字,略微停顿了一下,并且拉长了“个”字的字音,再配合上面部表情以及形体动作,不但生动表现了人物尬尴的处境、无可奈何的心情,而且,通过时间上的这一处理,引起了观众的注意和思索。所以,当“长圆”二字一出口,包袱立时就响了。可谓火候适当,功夫老到。在此基础上,马志存紧接着又翻了个包袱。取得了强烈的喜剧效果。这一停顿,如同音乐中的休止将,虽是空拍,却大大加强了作品的美感。
此外,演员的表演应从内容出发,在语言运用上更要注意节奏,如逻辑重音、感情重音,对台词的处理等等。道理显而易见,就不细说了。
至于对口相声的捧逗“相扶”,首先是指演员的搭配要“相扶”、就是说捧、逗双方在体形、年龄,艺术特长,表演特点等方面要注意形成反差,从而产生和谐的美。以著名相声演员姜昆、李文华为例:姜比李高多半头;李比姜大二十多岁;姜英俊、俏皮,朝气蓬勃;李慈眉善目,象位老妈妈;姜音调较高,说话速度较快;李嗓门较低,说话速度较慢;姜逗得巧妙、活泼,擅长“柳活儿”;李捧得稳重、严实,善于翻包袱。这些方面的反差、对比,错综,显出了搭配上的和谐的节奏,很帅。
自然,搭配不能强求一律。要求捧哏演员都象李文华,逗哏演员都象姜昆,一来不可能,二来违背艺术规律。要因人而异,只要能显出和谐的节奏,就是符合“相扶”的规律。比如马季与唐杰忠,常宝霆与白全福,苏文茂与马志存。他们彼此的搭配,都体现了各自的节奏美。
在表演上,捧、逗“相扶”是说双方要互相照应,形成反差,显出节奏。譬如声调,一般情形下,问话的要高一些,答话的要低一些。反之.就要出现“盖”的弊病、所谓盖,就是压对方的声音。问的声调高,答的更高,你要超过我,我要压过你,这样,势必发生不符合语意的声音,形成噪音。
总而言之,节奏是相声表演的一个重要因素。它杂乱无章,或平板单调,都会极大地丧失相声艺术美的品格。而努力把它处理好,掌握得恰如其分,则会极大地加强相声艺术美的魅力。
(摘自《曲艺》1982年第10期。bazaar搜集、扫描,大楼东识别,整理。)