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还有泛派的,从流行要素上分析,相声是要人发笑,发笑的招子都可以用来加在相声里,这个思路也是有道理的,所以有泛相声之说了。那么,它区别于传统相声也算相声中的一品,也是有可能的。对外来说就是相声吧,前边加个词儿也行,音乐相声舞蹈相声,也行吧,对内来说呢,有这么个区别,是传统样式还是新整出来的,知道就行了。二,把相声当名段欣赏还是当新品推出?我看还是后者可行。有人把刘大哥讲话理不端当例子说,相声完全可以不管你什么主题气氛,光说优秀的就行。你和尚摸得林妹妹,我关公照样战秦琼。这怕不成。因为戏理与之不同,戏确实有应和共鸣品味的“熟”在里边。过去说过,听戏的是会唱的跟着唱这叫享受、不大会唱的一半句地学那叫共鸣,全不会唱的听着好听那叫欣赏,它的特点就是观众有置身其中的角色意识。也就是说,听戏的宁可自己是伍员跟着痛跟着哭,宁可自己是杨子荣举着杯大唱大笑,我观众追着你戏的感情走。而相声不成,它没有这个意识,它要求观众有的是看客意识,也就是围观别人找乐的意识,你演员得来逗我,出乎意料我才高兴,包袱熟了肯定不响。所以戏可以熟而书得生。为这事跟小胖斗过口,他说真懂相声的听老段子照样乐,很乐,听了上句接下句也乐,熟得没有包袱的突然性了也乐,回味其中的艺术感染力。这完全是他沉溺于相声的缘故,他那样儿,一般观众不那样。所以别人都以瘦身为时尚,他还胖着到处里晃当。因此,说在春晚把经典相声拿上去,只能算是一个不缺门,在小品出新歌舞出新的大背景下,相声不会因此占据原有的地位,反而会因为拿不出什么现货而失分。我不信春晚还会把赵本山宋丹丹的《昨天今天明天》拿出来给你看。道理会是一样的嘛。
三,关键还是作品。从一的学习中我们可以摆脱对相声形式的固执一根筋思维,从二的学习中我们还可以从对相声内容唯经典是选的禁锢中挣脱出来,剩下的就是一片解放者广阔的天地了。那么不管你是配合大喜庆的背景也好,是独领风骚另开话题也好,只要你能把笑带给大家,给大家逗乐了并且乐得有意义有价值,就是成功了。那么按照响马公原来想法,还可生出一种春晚相声,与传统声电画妆并列起来,也没准儿哦。
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说的是什么??