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二、对口
(一)一头沉
“一头沉”是对口相声的一种表现形式。这种形式由两个演员进行表演。一个演员叫“逗哏”,一个演员叫“捧哏”。由于这两个演员所表演的人物不同,两人所负担的任务就不是平均的。一个是主要的叙述人,一个是辅助叙述的对话者。
“一头沉”这种形式在表达事物的方法上基本还是采取叙述方式,和“单活”有些类似,但是,又不等于是“单活”。有些人认为“一头沉”是由“逗哏”的轻视“捧哏”的这种看法,是不对的。
在“一头沉”里两个演员的对话,主要是以“聊天”的方式进行。“逗哏”的是叙述人,把他所看见过的,或是所熟悉的事儿说给另一方(“捧哏”)听。这个叙述人在叙述故事时,也像表演“单活”的演员一样。要具有“第三者的客观态度”和“第一人称的模拟表演”两重特性。所以说:“一头沉”、“逗哏”的表演和表演“单活”的演员是有共同的特点的,不同的只是“单活”是把故事讲说给观众;“一头沉”、“逗哏”角色是把故事或问题说给对话人,因而决定了“捧哏”演员是直接给“逗哏”演员讲述的故事加以评价。
由于“捧哏”这一演员所担负着辅助叙述的任务,因而在表演的时候,应当掌握三个特点:
第一,要求“捧哏”角色对叙述人的叙述,采取一种完全支持的态度,同时应该特别注意叙述人所叙述的全部内容,通过自己的情感、语言、动作,在不同的关节儿给予不同的反映。
例如甲给乙解释问题,而实质上就是甲所要叙述的问题。这样的对话,同时给甲在叙述故事时,起到一定的刺激力量。假如甲还没有把问题全部说完,乙就表示完全明白甲所说的内容,这样就迫使甲无法继续叙述下去。所以要求“捧哏”对“逗哏”所叙述的故事,无论他了解与否,都应该用极大的热情使“逗哏”的更有兴趣地叙述下去。如果“捧哏”的演员对所叙述的内容无动于中,只是机械地在一边“搭碴儿”;“唉!”、“是喽!”、“不错!”、“多新鲜哪!”、“不象话!”,这样是会影响到全部表演的效果的。
第二,要求“捧哏”演员站在先进的立场,对叙述人所叙述的故事加以评论,促使“逗哏”角色更清晰、更有力、更鲜明地把故事内部的细节、特点和矛盾揭示出来。
1、为了完成上述任务,“捧哏”角色经常运用下列一些语助词,对叙述人所叙述的故事,表示同情或憎恨的情感。
(1)肯定语气所常用的语助词:“啊!”“啊!”“是。”“是啊。”“是嘛。”“对!”“对啊!”“对啦!”“对喽!”“唉!”“好!”“好哇!”“嗯!”“哦!”“噢!”“实在!”“不错!”“当然啦!”“那可说呢!”
(2)否定语气所常用的语助词:“啊?”“啊”!“哎?”“哟?”“嗯?”“咦?”“不!”“哼!”“怎么?”“干嘛? ”
“多会见?”“多会儿呀?”,“哪儿呀?”“哪跟哪儿呀?”,“象话吗?”,“起哄啊?”,“捣乱哪?”,“等答儿!”,“摆下!”,“没有!”“没听说过!”,“不是!”,“新鲜!”“多新鲜哪?”“这可新鲜!”,“这是怎么说的!”“这是怎么回事儿?”。
2、“捧哏”角色对比较严重的问题,经常用下列一些语助词,表示比较强烈的情绪:哎!喂!嘿!荷!豁!嗐!哎呀!哎哟!
3、“捧哏”演员经常采取下列几种方法使叙述人的叙述更加鲜明有力。
(1)“蹬”。“捧哏”演员在叙述过程里经常使用“象话吗?”、“多新鲜哪?”、“没听说过!”一类否定的语助词,有意地给“逗哏”角色揭底(事物的缺陷),使“逗哏”所叙述的故事,非常明显地暴露给观众。“蹬”基本是“捧哏”演员对叙述人所叙述的故事采取一种怀疑或否认的态度。
(2)“说”。“捧哏”演员在叙述人叙述的过程里经常点头,咋嘴儿,美滋滋地用赞美的词儿如“好!”、“不错!”、“带劲儿!”使所叙述的故事内容更具有鲜明的色彩。“说”,基本是“捧哏”对叙述人所叙述的故事,采取一种鼓动的态度。
(3)“卖”。“捧哏”演员在叙述人叙述过程里经常使用“好!”、“对!”、“是呀!”一类肯定的词儿表示同意或夸奖,因而辅助叙述人把故事的特点说得更明确。“卖”基本是“捧哏”演员对叙述的故事采取一种满意或肯定的态度。
(4)“踹”。“捧哏”演员在叙述人叙述过程里经常使用动作或“别说啦”、“这不象话!”、“满都出格儿啦!”一类否定语气的词儿和短语阻拦或打击叙述人的叙述,因而促使“逗哏”角色进一步揭示出事物的内部缺陷。“踹”基本是“捧哏”角色对叙述人所叙述的事物采取一种打击或毁灭性质的态庭。
上面所解释的四种基本方法,在运用的时候,不是孤立的,是经常结合在一起使用的。比如“捧哏”的根据“逗哏”所叙述的故事,先“唉,是嘛!”“带劲儿”等话“说”到一定程度,然后突然转脸一“踹”,“这不象话!”这样更具有表达能力。例如说明“买猴儿”是一件不合理的事情。
乙等等儿,千货公司买猴儿可干什么用啊?
甲是啊……猴儿,有用!猴能看家。
乙唉,对啦!千货公司这么大的企业,那部分不得用个猴儿哇……没听说过!那么大公司用猴儿看家。
上例“唉,对啦!千货公司这么大的企业,那部分不得用个猴儿哇……”这一段话,就是“捧哏”的故意给“逗哏”的“说”。等到把这件事情强调到一定程度,突然“捧哏”的转脸一“踹”:“没听说过!那么大公司用猴儿看家。”又完全否定。这样可使买猴儿这件非常不合理的事情,更加鲜明地被揭露出来。
第三,要求“捧哏”演员积极辅助叙述人叙述:经常听过“搭桥”或“递肩膀儿”的方式给叙述人制造较方便的条件,让他顺利地把故事内容的特征给显示出来。例如:
甲我知道它不敢撞我,仗着我腰腿儿灵活,垫步撑腰,蹭!
乙过去啦?
甲趴下啦!
从这个例子,可见“捧哏”的根据“逗哏”的已经铺好的条件,加以强调。“过去啦?”,“逗哏”的借这个台阶儿。“趴下啦。”立刻跳到一个截然相反的境地,藉以把这件事情的特征显示出来。当然“捧哏”演员所制造的条件公须合情合理。
从上面所谈到的,“一头沉”的表演形式也是以第三者叙述的方式来表达,故事内容的。因此,在表达的方式上和“单活”基本上是相同的。所以有一部分“单活”如《江南围》、《天王庙》、《朱夫子》、《吃元宵》等,逐渐演变为“一头沉”的形式。我感觉这是相声表演形式的一种演进。另外。因为“一头沉”和“子母哏”这两种形式的表达方式根本不同。因而“一头沉”这种形式不可能过渡到“子母哏”表演形式中去的。同时,仅以“捧哏”的话多话少为根据,而把“一头沉”某些活划归为“子母哏”的形式也是不正确的。例如,“夜行记”、“一贯道”等等。