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薛宝琨《中国的相声》一书中指出:“苏文茂的表演风格可以‘文而不温’几个字概括。‘文’当然是一种含蓄的美学意蕴,在舞台风度上指的是‘文静’,在语言使用上指的是‘文采’,在艺术表现上则是指细腻而婉约,在性格塑造上指的是深刻而蕴藉。”而且,苏文茂的相声被称为继马派、侯派、常派之后的中国相声第四派———苏派。
苏文茂在传统相声推陈出新方面作出了重大贡献,特别是《论捧逗》,成为多年来久演不衰的精品。这是一段“子母哏”的相声,经整理后,不仅提高了思想意义,而且语言面貌一新,夸张运用得特别精彩。
例如乙:我今天再逗一回。甲:您千万可别逗。乙:怎么?甲:呆会儿您往这儿一站,观众全走了,怎么办?
乙:敢!
甲:啊?!
乙:有一位走的,当时我自杀!
甲:行啦,那就没人走啦。您想,谁能忍心看您死到这儿?您大小也算个性命啊!
逗哏的主动进攻:“您往这儿一站,观众全走了”;捧哏的更绝:“有一位走的,当时我自杀!”这是何等夸张啊!你来我往,舌剑唇枪,这样的“子母哏”才有看头。
高英培火爆当年
高先生和李伯祥一样,同样是赵佩如老先生的弟子。高先生1948年正式拜赵佩如为师。1951年满师后,开始撂地演出,老艺人周德山、吉坪三等都给他捧过哏。1954年参加天津市和平区曲艺团,同范振钰结成对子。1958年和1962年,与范振钰两次赴福建前线演出。十年动乱,被下放到天津纸制品厂蹬三轮。“四人帮”垮台后重返舞台。1979年调到全总文工团。1985年被评为十大笑星之一。
“二他爸爸”“万能胶”“坐地炮”这些熟悉的名字,随便哪一个都能够让人们想起高先生台上的风采。1954年,高英培来到了天津和平区曲艺杂技团,与范振钰结成对子,开始展开了拳脚。这一阶段,《夸住宅》《哭四出》《大保镖》等一批传统段子被高英培演绎得别有风味。自然,《钓鱼》更是不得不提。这个段子并非高英培首创,但却在高英培的加工后变得家喻户晓。一时间,“二他爸爸”成为“光说不练”的典型称谓,“河里钓出咸带鱼来”也成为众多生性幽默的天津人的口头语。
那时团里的每次演出只有两对相声演员轮流攒底,一对是刘文亨、班德贵,另一对便是高英培、范振钰。
现在的观众可能难以想象高英培当年的火爆。侯耀文曾经在一次节目中回忆了与高英培演出的趣事。当时高范的《钓鱼》火遍全国,不仅观众爱听,那些青年演员们也爱听。但高范在一般情况下是不使这个段子的。于是姜昆、侯耀文这些年轻人想了一个主意,在演出时,他们把高范经常返场的小段都说了,到高范出场时,已经没有什么可说的了,只好说了《钓鱼》。
高英培先生早年间的黄金搭档是范振钰先生,但是到了高先生表演生涯的晚期,则是由他的高徒孟繁贵捧哏,高先生和范先生的分手不得不说是相声迷的一大损失。相声风行于京津两地,与津派相声相对的则是京派相声。
京派相声是以侯派相声一支为代表延伸出来的,发展到第六代,代表人物有侯耀文、马季、师胜杰等人。
谈到两派相声的不同,又需要说回到相声的四门基本功课———说学逗唱上边来。相比之下,津派相声更注重的还是“说”上,而京派相声则不同。相声的发源地是在北京,而现在的京派相声说传统段子的却不是很多。京派演员成长于政治文化中心,能够紧跟时代步伐,因此学起活来则更多地喜欢贴近现代生活,抖包袱也常爱捕捉现代生活的边角旮旯。这倒不是说他们不喜欢传统活,只是内心对这些段子多少总感觉有“遗老遗少”味儿,比如《夸住宅》《开粥场》《白事会》等这些带有明显旧社会痕迹创作背景的贯口活。再加上侯派重要传人马季先生及众多弟子的客观影响,把“柳活”中的“歌柳”功能大大增强了,因此他们体现在相声表演风格上则更多侧重在“学”和“逗”上。关于相声革新的话题,从侯宝林相声那就开始提倡,那时候刚刚解放,整个相声行业面临着一个净化的过程。时过境迁,几十年过去了,相声面临着又一次改革。这一次改革不同于过去,这次改革是因为相声需要面对着大范围的新兴媒体的攻击,一大批类似于网络、电视等新兴的娱乐形式冲击着相声固有的地位。这时候,第七代有一大批人对相声的现状和前景提出了异议。而且,以姜昆和冯巩为首的第七代弟子开始对相声提出改革,一是网络,二是打破过去的一对一教育。记者刘峥/城市快报