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1、第一种,从生活中、书中、网上,记笔记,作语录,收集笑话。所谓,挖掘、提炼,积累,凑成相声。不要主题思想,不要教育意义,只要笑。
2、第二种,先‘命题’,确定主题思想,任务、目标,再深入实践,体验生活,进行艺术创作,艺术加工。
第一种是今天有些相声演员常用的方法,上上网,看看书,互相交流交流,像并并图、垒积木一样,就解决了相声创作。这种相声,不要主题思想,不要教育意义,只要笑。这种笑,是戏耍的笑,好玩的笑,甚至傻笑,没有灵魂,没有精神,这种笑话是死的,有限的,大家都查,都用,越用越少,越用越腻,所以容易产生‘枯竭’‘滑坡’‘低迷’,会感到相声创作太难。
第二种是过去有觉悟的老一辈相声艺术家用的相声创作方法,先‘命题’,确定作品的主题思想,然后进行艺术创作,艺术加工,(有点像今天研究生写论文一样),无限的发挥,无限的想象,无限的揣摩,无限的创作,有任务性,有目的性,有针对性,有战斗性,社会不停发展、进步,创作任务不断,命题不断,创作不断,相声不断,这种相声的笑,是幸福的笑,成功的笑,鼓足干劲的笑,讽刺批评的笑,胜利的笑,前进的笑……,永远不会枯竭,永远不会低迷,永远不会滑坡。
这样相声发出的笑料,是灵感,是创造,是真正的艺术创作,书上、网上是查不到的,举两个小例子,如:侯宝林《夜行记》‘……给你爸爸买药,干么把我撞到药铺里来了?……’这样的笑话网上有吗?马三立《开会迷》‘……现在谈谈脸盆子问题,啊!……’这个‘啊’就是笑料,网上能查到吗?查不到,这样的笑料是由激情、灵感、汉语的环境、语境的艺术效果形成的,这就是艺术创作。
中华民族的汉语语言,是伟大的语种,丰富多彩,千变万化,博大精深,是中国相声创作取之不尽,用之不完的源泉。
解放后,中国相声翻身当了国家主人,突出政治,为国家服务,为人民服务,是不可推卸责任,紧跟国家的发展,人民生活水平的提高,紧跟中华民族伟大复兴,永远有创作不完的主题,取之不完的素材,这才叫真正的艺术生命力。
中国相声创作,必须永远紧跟国家大事,人民大事,为国家服务,为人民服务,为中华民族伟大复兴做贡献,是中国相声的神圣责任。不要主题思想,不要教育意义,只要笑的并凑相声创作,没有灵魂,没有生命力,是相声退化。