|
||||
昨晚,有幸观看了由天津大学与上海交通大学共同举办的“乐道南北”相声大学,其中参加表演的还有南开大学、师范大学、财经大学、工程师范学院的同学们。观后有些感触,不妨写出来。
1、创编相声:《隐形的翅膀》(工程师范学院)表演者:朱明鑫、王琨
这段相声以歌曲《隐形的翅膀》为由头讲述了大学生遇到的种种问题。但似乎结构有些松散,没有贯穿始终的主线,看似面面俱到,而实际上都未触及到问题深处,有隔靴搔痒的遗憾。两位表演者配合默契,流畅自然,言语间透着天津小孩的“坏”。由于两位都是天津爷们,在普通话方面确实需要下功夫了。
2、相声剧:《从前有座山》(上海交大)表演者:王晨、李宏烨
3、相声剧:《抢在交大》(上海交大)表演者:秦艺、郑钰(两位都是女生)
4、相声剧:《焦大武馆》(上海交大)表演者:李宏烨、陆达
上海交大首先在定位上面就与北方尤其是天津地区对相声的理解不同,他们的相声更多地借鉴了台湾的相声瓦舍和上海滑稽戏的表演。似乎上海的同学觉得两个人站在舞台上以对话的方式把观众逗乐就算是“相声”,也许这也算是对“相声”的另一种开拓性地解释。台湾相声瓦舍的相声就是以内容的荒诞离奇或者是针砭时弊的辛辣味为特色的,他们是借用了相声的形式来演“先锋戏剧”。
具体到上海交大同学所表演的“相声剧”来说,就鲜明地带有相声瓦舍的某些痕迹,一切都在对比反差中突出内容自身的可笑性,表演似乎无形中退居到了第二位,演员没有典型的“翻包袱”的劲头,没有节奏上的抑扬顿挫,内容远远大于表演,缺少“有意味的形式”。在内容上,似乎缺少了相声瓦舍的那份厚重与辛辣,只是把生活中遇到的玩笑简单呈现出来,缺少给人以回味的东西。这也许不乏算是对相声的一种新探索,但作为土生土长的天津人确实一时还不能接受他们这种形式的“相声剧”。
也许是由于紧张,演出过程中有几次忘词,演员忘词是难免,但作为捧哏演员只背自己的台词,而不管逗哏,不能在舞台上起到辅助帮助逗哏演员的作用,确实是对相声中捧哏的一种误解造成的。
5、传统相声:《黄鹤楼》(南开大学)表演者:张萌、郭铁岩
据说两位大学生都是北京人,那纯正的北京腔确实让人羡慕。在表演上,有自己的理解,但捧哏演员的调门始终高于逗哏演员(在“翻包袱”时,捧哏演员的调门可以高于逗哏演员,起到提示突出的作用),似乎让人听着不舒服。捧哏演员的嗓音似乎不太自然,总有些模仿京剧丑角道白的痕迹,难免有些做作。再有,两位演员似乎根本没看过京剧《黄鹤楼》,所以动作地位都不准确,希望两位继续努力。
6、创编相声:《向左走,向右走》(师范大学)表演者:魏吉兆、张嘉鹏
又是一段反映大学生面临种种问题的原创作品,很能反映大学生们的痛苦与挣扎,在玩笑当中,发人深思。两位演员,捧哏的蔫坏恰到好处,但逗哏在节奏掌握上还欠火候,似乎太浮泛了,没有起伏对比。
7、传统相声:《夸住宅》表演者:曹世鹏、宁培楷
两位演员表演中规中矩,但似乎有些松散,捧逗欠磨合。尤其捧哏,在这段节目中如何掌握自己的情绪是一个关键,既不能上来就急赤白脸,又不能对逗哏拿自己开玩笑的话置若罔闻,其中分寸的拿捏需要下功夫揣摩。
另外,据少马先生说,《夸住宅》这段节目,关于厨房和茅房位置的问题,中国房屋建筑一直非常讲究,既等级森严又格局讲究。一般大户人家都是将茅房设置在自家的东面一侧。如果,在表演《夸住宅》当中讲究的使法是捧哏说“东跨院是茅房,西跨院是厨房”。
8、创编相声:《弯道超越》(天津大学)表演者:康建翊、张浩
这段相声是全场最火爆的节目了。康师傅在这段节目中借鉴了《怯洗澡》的路数,借一个来自外地同学之口讽刺了种种不良的社会现象。其犀利辛辣程度叫人拍案称绝,痛快淋漓。再加上,康师傅自身已经形成的外冷内热的风格,表演此段节目更是令人忍俊不禁。
我始终在考虑一个问题,眼下的相声能不能针砭时弊?敢不敢针砭时弊?针砭时弊的手段巧妙不巧妙?通过昨天我观看这段节目,我似乎得到了答案。大学生朋友当中确实有高人,确实有具有社会责任感的知识分子。
看似这段相声只是康师傅自己一个人的成绩,但通过这段相声也确实让我看到了天津大学北洋曲话团的整体。没有适合肥沃的土壤,也不会有种子的生根发芽。建议大学生朋友们,能够多多创作针砭时弊的相声,不是没有场合说,而是关键选取什么角度来说,运用什么技巧来说。技巧上的出其不意,会使内容的辛辣犀利更加隐蔽,而更具有持久的战斗力、生命力。建议大学生朋友将创编的相声反复打磨,争取打造出精品。
希望多多看到大学生朋友们创作出来精品节目。(文:老鹤)