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问:您觉得相声是在走下坡路吗?
答:其实不是走下坡路,只是过了巅峰时期,进入了平稳状态。粉碎四人帮之后相声很火,是它的讽刺功能起作用。但观众是喜新厌旧的,任何艺术形式都不会永远火爆。(那您怎么应对?)改变自身,我尝试甩掉音乐的“拐杖”,我要让别人看看,陆鸣说相声不是只能靠音乐!另外,大环境也变了,电视节目方兴未艾,到处都在搞综艺,每期都得原创,老是跟音乐弄在一起很难创新,光讲故事就容易多了。
3 “温室花朵”又如何!
问:这么看来您比郭德纲、大兵他们都要幸运,他们在民间打拼得很辛苦,您基本都比较顺畅。
答:他们是很苦,我比他们幸运,因为我们说唱团是国营单位,起码有工资可领。
问:那您知道,郭德纲说,国营团体培养的相声演员不靠谱吗?
答:我知道,类似的话很多人说过,大兵就说,他们是风雨中吹打出来的野花,我们是温室里的花朵。但我觉得,这并不能说明什么,温室花朵就铁定比野花差很多?我认为只是生长状态不同,温室花朵也有他美丽芬芳的时候啊!而且你让它从温室里出来,肯定不是突然扔出来,会有一个过渡阶段,让它慢慢适应……任何事情都不该偏颇地下结论。
问:温室花朵也能多姿多彩地绽放,比如现在您经营的方言喜剧。
答:这个也是机遇,当时全国各地涌现了很多方言喜剧:《外地媳妇本地郎》、《老娘舅》、《东北一家人》……广东的、上海的、东北的。观众也会质疑:外地那么多,怎么没有武汉自己的?而且,观众越来越喜欢综合性晚会,说唱团出去演出也不能只说曲艺、相声,那剧团成员不会别的技艺怎么办?想来想去,要举全团之力来搞一个东西,就只能是演戏了。
问:一试就成功了!
答:这其实跟大兵、周立波他们一样,武汉方言有自己独特的魅力,武汉人的热情、讲“味口”都在武汉话里头,老百姓爱看!但长期以来我们可以说没有这样的喜剧,所以一出来就火了。方言的力量是任何其他形式不能代替的,地方剧团的优势就在于此。
4为方言剧拒了春晚
问:从《活到就要活快活》到《一碗都是我的》,您排方言喜剧的兴致越来越高。据说2006年,您连上春晚的机会都放弃了?
答:春晚我当然想去,但没办法,当年接到春晚邀请时,《活到就要活快活》定了14个包场。我是主演,又是说唱团团长,走了的话是违约,还得赔偿人家经济损失,那数目可不小!而且票都卖出去了。后来我想想,我不去,对春晚没有影响,我去了,对我对团里都有影响。衡量一下,就放弃了。
问:其实挺可惜的,上春晚之后特牛吧?
答:那当然啊,春晚的节目老百姓都津津乐道,之前两次上春晚,回来后出门走到哪儿都会有人议论,那不是上春晚的演员吗?出场费也会水涨船高。但最重要的是对自己的提高,曲艺演员都是在台上慢慢磨出来的,但春晚没这种机会,一次次审查,一次次排练,不行你就下去!这对曲艺演员会有很大的促进。
问:后来是田克兢顶替了您在小品《招聘》里的角色。
答:他自己送审了一个节目,没通过,别人觉得,陆鸣来不了你也行啊。当时他在《活到就要活快活》里也是主演,但我想,他普通话不是特别好,可能这辈子就这次机会了,演出那时候只剩两场,我来跟别人解释。不过后来还是扯皮,我们还赔了钱。(笑)
问:作为武汉说唱团团长,您对方言喜剧、曲艺,有没有长远规划?
答:我们是湖北武汉的曲艺团,我们的目的就是服务湖北武汉的观众,能把这方热土的观众服务好,让他们高兴了,我们就没白干。