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模仿演出类:
这类活的模式通常都是逗哏的半瓶醋却要装作某剧种的专业演员,跟捧哏的同唱一出戏(实际只表演一折戏中的某高潮片段),各自扮演主要角色。捧哏比较懂行,却经常被逗哏的外行表现弄得哭笑不得,从打锣鼓点到台词都频频出错,逗哏歪说歪唱,捧哏无可奈何或气恼后悔,以此制造矛盾笑料。以下几段传统相声是本类比较有代表性的传统作品。
《黄鹤楼》:《黄鹤楼》取材自京剧《黄鹤楼》中“从刘备过江起到张飞闯帐止”的一段表演。这是一段传统腿子活,甚至有说法称这是腿子活的鼻祖,另一说法最早的一段应该是《滑油山》。即使不是鼻祖,这一段显然也是同类中的经典,被相声艺人们代代演绎,有很多创新,很多版本都值得一听。录音:罗荣寿、高凤山《黄鹤楼》 (很清晰)
《捉放曹》:
取材自京剧《捉放曹》陈公审问曹操的一段情节。值得注意的是,同样是外行装内行,逗哏的并非单一采取“假行家”的跋扈姿态,唱戏时还用一种“受气包”的态度来制造更多包袱——每次锣鼓点打错、唱错、说错,捧哏都无情讽刺甚至扇子打人,逗哏的每次歪演都喜气洋洋,遭了打骂又一脸委屈冤枉,对捧哏有一种“你真难伺候”的怨怼,这种情绪的转换使简单的情节变得更有乐趣。录音:罗荣寿、李桂山《捉放曹》 (很清晰)
《乌龙院》:
取材自京剧《乌龙院》中宋江在大街上闻得风言风语后回阎婆惜的住处叫门的一段情节。这段情节很短,矛盾都集中在叫门前后,阎姑娘应门闹出许多笑话后就到底了,正因为情节简单,逗哏的任务其实更重,一定要把气氛调动起来,否则包袱效果就会降低。录音:于宝林、冯宝华《乌龙院》 (清晰)
《珍珠衫》:
取材自评戏《珍珠衫》,模仿白派(白玉霜)。是老爷退堂回府,夫人欲为前夫讲情的一段情节。主要的包袱在逗哏扮演的夫人扭捏作态和乱说台词上,其中还要赶丫鬟的角色,逗哏必须来回奔走自己跟自己对话,活很辛苦,但笑料频频。以夫人跪地央求老爷的一段唱为底。这个活里唱的分量在同类腿子活中是比较重的,虽然有歪唱,对演员的戏曲功底要求也比较高了。录音:常宝霆、白全福《珍珠衫》 (基本清晰)(居然途中有一饮场的包袱,观众反响强烈,那饮场者不知何人?)
《窦公训女》(《全德报》):
取材自弋调高腔《全德报》,又名《千金全德》、《窦公训女》。是窦员外发现小姐放走了姑爷之后的一段情节,实际上小姐一直没出场,在夫妻对话、院子回报、员外发怒、院子害怕这里就结束了。《窦公训女》正活开始,由捧哏介绍八本全德的剧情,这里有一大段贯口非常考验捧哏的功力。有情节故事的贯口跟单纯罗列名词的贯口使法是有区别的,我虽然说不上个子午卯酉,但是耳朵却很挑剔。其实即使是名词排队版贯口也不能一味求快,何况是有情节的,必须要做到让第一次听的观众也能真的听明白这个故事,语速流畅之中还要根据情节起伏抑扬顿挫,虽然要快,也依然给人以“娓娓道来”的感觉,绝对不能象背书,当然崩瓜掉字吃栗子那更是低级错误了——之所以说了这么多,是因为我个人对这一段很在意,而年轻一代中很少有人能表演得好。当然这一段也有另一种处理方法,就是按评书讲故事的口吻来说,那样就不是贯口了,但是口风、范儿就一定得有味道,抑扬顿挫都有讲究,得让人把长长一段听下来而不嫌烦累。训女也属于情节极其简单的一幕,包袱主要出在逗哏乱说台词以及赶角的混乱上。录音:苏文茂、赵佩茹《窦公训女》 (清晰)