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时代不同了,没有多少人关注三翻四抖的拿捏了,爱听梆子、听得懂戏曲的人只会越来越少。《扒马褂》演100场后,101场怎么演?是《扒西装》还是《还宝马》?即使做这样的改变又能让多少人信服?
靠传统东西修修补补成就了郭先生,还能成就几个郭先生?少马爷不用创新了,高峰也不用吗?靠老马家的活还能吃50年?糊口没问题,但德云社的年轻演员没有因为糊口来说相声的。我怀疑德云社的年轻演员们35岁的时候,看到依旧满坑满谷的观众会找不到自我,会不知道该怎么说相声。
创新不能靠一两个新段子,再来个梁左也救不了相声。
《我这一辈子》并不是成功的相声,除去搞笑的外壳没有心脏,没有心脏的相声不会给观众回味与思索。
现在进园子的都是有文化的年轻人,年轻的德云社要把表演定位给这些人,别急着谴责那些会七八国外国话的人听不懂相声,观众不会因为谴责来到剧场。
表演工作坊、相声瓦舍可以将音像制品买到排行榜的前列。他们的相声剧可以让人该乐的时候乐、该哭的时候哭(当我听到《我和我和他和他》散场音乐的时候,我热泪盈眶),该思考的时候思考。g~% Ua¬“Ãïbbs.xsxpw.comí±fg‘–ßi德云社里那些北大的、人大的、民族大学的高才生们,他们有智慧、有表演经验、有文化底蕴、有传统功力,他们哪一点都不比台湾同仁差,现在不创作不创新来不及了,好在年轻人经得起失败。
我曾经在“相声大会论坛”上发过《请问徐德亮老师——“9·11”何庆之有》的帖子,尽管有人支持我,但大多数网友都觉得我多事。我想说的是,连北大高才生都来媚俗,而不是去引领、去创新,相声还有什么前途?
郭先生已经写自传了,如果说他现在已经是一个高峰了,那么这个高峰已经够高了,他不用冒着失败的危险,被钢丝失望的危险去创新了。但如果他还不想让这一高峰变成顶峰,那么再通过对传统的东西修修补补已经不可能了,目前的东西说一段、说十段、说一百段都是郭德纲,尽管它们段段都精彩。
问题是创新是有难度的,最大的难度就是失败的风险,就是丢失既有观众群体的危险,从这一点说,郭先生可以不创新了,他有不创新的资本。问题是德云社其他年轻演员呢,你们的资本在哪里?