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听相声时间也不短了,一直想写一篇关于相声的文字。如今我们可以从园子、广播、电视、网络等等途径欣赏到相声,通过论坛、网上群聊、博客、短信等等途径交流我们对相声的看法,象我一样生在这个时代的相声爱好者应该感到无比的幸福。
相声这门艺术从祖师爷朱绍文(艺名“穷不怕”),到相声八德,再到一代宗师张寿臣、常宝堃,后到马三立、侯宝林,再到马季、姜昆,以至现今的郭德纲,相声经历了由辉煌到衰落,再到如今的红红火火的局面。由于以前的录音不多,我开始接触相声,应该是在马三立、侯宝林这代人舞台生涯后期,更早期的的李德钖(艺名万人迷)的风采我们无法见识到,即便是张寿老和小蘑菇的录音资料也是少之又少,使我们无法领略这些大师艺术的全貌。所以,就我听过的段子来说,我列举我认为经典的相声作品:
相声名家马季 |
1、扒马褂 《扒马褂》属于群口相声的代表作品,这段作品尤其对捧哏的要求比较高。这段相声很多演员都使过,因此有很多版本,比较经典的有郭荣起、马三立、赵佩茹版本,刘宝瑞、马季、郭启儒版本,常宝霆、马志存、苏文茂版本,李伯祥、李立山、李金斗版本等等。到底是郭、马、赵的版本更好还是刘、马、郭的版本更好,网上一直争论不休。个人喜好不同,我个人更偏好郭荣起、马三立、赵佩茹那个版本。这版被推崇者称之为“无与伦比版”,是1962年在文联礼堂演出的。赵佩茹先生在这个版本中的表演太出彩了,可以说是滴水不漏,绝对是捧哏中的宗师。郭荣起先生的特点也发挥的淋漓尽致,满篇废话可是又听不出哪句是废话。马三爷开篇的现挂也体现出马老临场应变的能力。三位宗师级的人物合作,表演自如、配合默契,可以称得上是无懈可击,使这段想不成为经典都困难。
2、大保镖 这段相声据说是相声界祖师爷朱绍文(艺名穷不怕)所创,经过岁月的洗礼和几代人的加工打磨,成为现在大家看到的一段精品传统相声。相声界曾经有一句话——文怕《文章会》,武怕《大保镖》。由此可见,《大保镖》在相声作品中的分量之重。《大保镖》也有很多名家使过,我听过田立禾、王文玉的,北京二赵的,郭德纲、于谦的,马敬伯、班德贵的,马三立、王凤山的,马志明、黄族民的。我个人认为最好的版本当属马志明、黄族民的。少马爷对这个段子的细节处理方面经过了精心的重新编排,去掉了一些没用的包袱,改掉传统活中一些不合理的地方,由于少马爷有京剧武丑的底子,在使这段《大保镖》中加入了一些武术的身段,使这段传统活结构更加紧凑,内容更加丰满,表演更加生动,达到了前无古人的地步,堪称神仙之作。我有幸在07年12月少马爷举办的“艺海神游五十载”——传统相声月的演出中,在中国大戏院现场看到了少马爷使的《大保镖》,那叫一个过瘾啊!现今大伙都在追捧郭德纲,同样我也非常欣赏郭德纲,但是就此段《大保镖》来说,有兴趣的人可以对比一下,就可以听出郭君和少马爷的火候差的太多太多!
3、官场斗 《官场斗》也有很多名家说过,最经典的当仁不让是单口大王刘宝瑞。后来陈涌泉也说过其中2回,刘宝瑞的徒弟殷文硕和刑文昭也说过。听刘宝瑞先生的单口相声,如同细细品位上等名茶,在刘老不急不徐的叙述中,不自觉的被带入到故事中,随着剧中人物的经历和命运体会其中的幽默。刘老包袱的处理、人物刻画的生动,语言节奏的掌握,都达到一个后人无法企及的高度。据说刘宝瑞的师父,当时相声界的泰山北斗级的人物——张寿臣先生单口也是一绝,可惜留下来的录音资料太少,没有耳福听到。不知什么原因,刘宝瑞的《官场斗》留下来的只是156分钟的残本录音,以至于这么多年来无数的听众都在四处打听是否有全本,这么多年寻找刘宝瑞《官场斗》全本的热情丝毫不减,也算一大奇观。同时也可以反映出这段《官场斗》在相声迷心中的地位。
4、报菜名 《报菜名》也是一段传统活,也是每个说相声的演员都应该会的基本功类的节目。应该说所有的相声演员都会的节目。但是越是基本功的活才能显出功力来,我仍然推崇少马爷表演的《报菜名》,一段好的相声不单单是最后贯口的功力,从垫话到瓢把最后入正活,少马爷对《报菜名》的处理不象其他演员一样重点在卖弄最后一段贯口的功力,而是通过前面的铺垫塑造了一个爱说大话,占便宜的底层小市民的形象,这种塑造是马家擅长的。种种细节的处理,显示了少马爷对这活精心的编排。列举一二:开始假装请客,却让大黄自带酒菜;用兑水的白酒和年龄跟母亲差不多的老母鸡做菜;让大黄买4斤果仁;说自己没零钱,找大黄换100块钱钢板儿;种种处理把一个爱耍小聪明、占小便宜的底层小市民形象凸显出来。自然入到正活时,少马爷也和别人的菜单子不同,一般人到“煎氽活鲤鱼,板鸭,筒子鸡”结束,少马爷这个版本后面又加了烩菜系列、扒菜系列、锅子系列。少马爷这段贯口不以快取胜,以韵味和节奏取胜,听着感觉真是美的慌,这才是最难的地方。到这里我又要说郭德纲了(其实拿郭德纲和少马爷比,对郭不太公平,可是谁让他现在这么红呢?!),听过郭君的《报菜名》,说到后来太快了,什么节奏感、气口全都乱了,这就是功力的差别。唯一可以和少马爷版本能较量一下的,我觉得也只有李伯祥那个版本了。
5、八扇屏 《八扇屏》同《报菜名》一样,也可以说是任何一个相声学员都需要掌握的基本功类的节目,我也听过数不清的版本的《八扇屏》。“八扇屏”就是八扇屏风的意思,古时候大户人家都有屏风,一般有八扇,每扇屏风都画有历史人物故事。相声《八扇屏》其实就是通过逗哏的卖弄文才,抓住捧哏对错下联这一点,得理不让人,捧哏自比古人,然后引出逗哏的贯口。但是《八扇屏》好象不止八番,因为贯口对于演员来说,不但是艺术上的考验,同样也是体力的考验,所以对口相声中一般也就两、三番。常见的有“莽撞人”、“粗鲁人”、“小孩子”、“苦人”、“浑人”、“不是人”、“扁毛畜生”、“糊涂人”、“乡下人”、“个别另样”等等,这些版本中,我是最为推崇赵振铎、赵世忠版本的。二赵的版本至今仍做为曲艺学校的教科书供广大学员研习。赵振铎把一个无赖文人的形象塑造的非常成功,贯口中有快又慢,语气节奏把握的非常到位,让听者不知不觉被带入到“想当初”的故事中去。同样捧哏的赵世忠老先生捧的也恰到好处,严丝合缝,显示出捧哏巨匠的功力。可惜北京二赵都已离开了尘世。
6、文章会 该提到《文章会》了,《文章会》属于文哏相声的代表作,也是清门相声的代表作,马三立、张庆森,马志明、谢天顺,苏文茂、马志存等等,虽然都是精品,但是我觉得还是苏文茂、马志存把这个作品演绎到了经典的地步,细细品位苏、马的文章会,会发现他们对每句话的处理都是精心编排的,语言的搭配达到了完美的境界,因此才会有如此强烈的演出效果。苏老把一个腐儒的“酸”劲表现的淋漓尽致,不愧为文哏的代表人物。
7、绕口令 《绕口令》也是传统活,基本上就是逗哏的认为绕口令很好说,由捧哏的先说,逗哏的学,学的洋相百出。很多相声演员的开蒙活(学习的第一段相声)就是《绕口令》,说的好了也不容易。《绕口令》有很多番,常见的有老头拄拐棍、扁担板凳、炖冻豆腐、面铺冲南、葡萄皮、喇嘛鳎目等等。这么多演员表演过这个节目,我认为最好的当属郭荣启先生说的版本,郭荣启先生说的绕口令是用怯口(方言)表演的,虽然侯宝林先生不以为然,认为这活没有必要使用怯口,因为张寿老和陶湘茹就没用怯口,说的已经非常好了,虽然咱没有耳福听到张寿老的《绕口令》,但是我觉得郭荣启先生的怯口运用的非常自如,《绕口令》以怯口来表演,无形中更增加了难度。郭荣启先生的《绕口令》出彩的地方倒不是运用了怯口,而是在每次说绕口令出错的时候,每次错的都不一样,有的是错了又错,说不上来;有的是错上几回,勉强说上来了;有的是找到了窍门儿,说的十分顺流,演绎的十分传神到位。不象其他人让听众感觉是明明说的上来,故意演成说不上来。充分体现了艺术家的表演功力。说到郭荣启,还有一个作品不能不提,那就是《打牌论》。这段作品郭荣启先生的表演可以说是出神入化,把家庭妇女那股子啰嗦劲头完全表演出来了,我忘了听广播的时候哪个相声名家曾经说过,本来想使这活,掂量了很久都没使,是因为觉得自己拿不动。我又要提猛士郭君德纲了,郭猛士敢使这活可谓勇敢者,可是功力差的太远,效果自然惨不忍睹。
8、卖布头 《卖布头》这个传统节目,很多名家都曾经说过,我心目中排在头两位(不分先后)的是侯宝林、郭启儒版,于宝林、冯宝华版,这两个版本到底哪个更经典,我实在难以取舍,只能说侯版更加大气、于版更加动听,各有千秋,听者自己品位吧。还有常宝霆、白全福版也非常不错,马季、郭全宝版也很不错(别以为马季是新派相声的代表,他就不会说传统活,马季的传统功底相当的深厚,《卖布头》、《找堂会》这些活在相声历史上的排名绝对应该相当靠前),前些日子竟然有些钢丝喊出《卖布头》郭德纲第一、何云伟第二,真是让人感概——无知者无畏。
9、纠纷 说到《纠纷》了,这是我列举的作品中第一个“新相声”,传统相声和新相声如何区分,其实也没有一个准确的定义,大家普遍认可的一种说法以解放前后为界,解放前创作表演的相声为传统相声,解放后创作表演的为新相声。《纠纷》是马志明1987年创作的,并在当年的相声大赛上获得了创作和表演的三等奖。虽然少马爷后来曾说,《纠纷》当年应该得到创作、表演一等奖的,由于他拒绝给评委送礼,所以最后才得了三等奖。这个说法无从考证,我们姑且听之。《纠纷》这种以倒口(方言)为主的相声,在全国的相声比赛中不能得到所有人的认可其实也属正常。但是《纠纷》在公开演出后引起的社会反响,是解放后任何一段相声无法相比的,我现在还清楚的记得,我上高二政治课的时候,课堂上放了一段少马爷的《纠纷》,然后全班同学讨论该社会现象。当时的一些学者曾经从系统论,美学、现象学的角度去研讨这段作品,少马爷也因为那句“天拖保全”遭到了天津拖拉机厂的抗议。一句。“您这派出所中午不是给窝头吗?”刻画出一个丰满的天津底层小人物的形象,这是多么高明的幽默。比时下流行的那些“抨击丑恶,藿香正气”高明出不知道多少倍!(我怎么又拿郭德纲说事了呢!)
10、论五十年相声之现状 考虑再三,我还是把这个作品列出来了,我甚至不清楚这段该不该算做相声,因为之前我从来没有听过此类的相声,这个作品更象是一次演讲,叫作《我的相声观》我觉得可能更加合适。据说郭德纲先生说这活的时候,把不少人当场给说哭了。一段相声能把人说哭了,也算是前无古人了。通过这个作品可以看出郭德纲在相声这个圈子中摸爬滚打的艰辛,剖析了五十年相声从繁荣走向衰落的原因,也是由于这个作品,郭德纲和主流相声界“势同水火”,其中很多观点我也非常赞同。比如,不要强加给相声太多的社会责任,相声成也电视、败也电视,相声要以继承为基础,再去进行创新发扬,没有继承为基础的盲目创新好比“痰桶炒菜”,说者慷慨激昂,听者酣畅过瘾。郭猛士最近推出了一段相声彩铃叫《刚刚好》,我认为就是痰桶炒菜的典范。
其实还有很多相声可以列为经典,例如一些侯宝林大师的柳活(学唱为主)段子(《八大改行》、《戏剧与方言》等),只是我本人不太喜欢柳活,所以没有罗列。其它的象马三爷的《买猴》、李金斗的《武松打虎》、马季的《宇宙牌香烟》、郭德纲的一些单口作品(《丑娘娘》、《白宗巍坠楼》等)都是难得的精品,但是在我心目中,觉得都不如我列举出来的那些活份量重,因此就没有列举出来。(文:幸运兔子)