当年与马季先生齐名的二赵，现在说起来，总不免要从老舍先生“四马二赵”的提法说起。赵振铎先生如果还在，一定郁闷非常。尤其老舍先生提到“四马二赵”时，褒扬的是赵世忠先生，略有微词的才是赵振铎。我想这同老舍先生的审美倾向有关。从老舍先生的文章来看，他是平民味儿重的大语言艺术家。而赵振铎先生的声调语气，总是挂着点儿韵，就像唱戏似的。

　　赵振铎八岁从艺，拜在王长友门下。王长友先生，在睥睨一世的侯宝林先生眼里，大概属于“后来都不行了”的一类。但王先生究竟是武林正宗，一招一式科出来的功夫，比之侯大师这类半路出家的天才更适合当老师。赵振铎在王先生的家长大，功底扎得极其深厚。十三岁后随师傅在天津演出，竟然被称为“小寿臣”！

　　二赵最好的段子，无疑是《八扇屏》。这个段子是传统段子中比较文的一类，尤其是后面好几段儿贯口，功夫稍差一点的，很难说好了。但是，万万不要把《八扇屏》当做贯口功夫展览！这类段子也是需要发展情节，演出个性来的。二赵的《八扇屏》，首先做了净化。早年间于俊波先生的段子里，有：

　　甲：来包洋火。

　　乙：没有。

　　甲：那是什么杂货铺？我看你是粪场子。语言无味，面目可憎，什么东西！我要是打你俩嘴巴，还得上一边洗手去。我要是骂你吧，我又是个念书的人，不能跟你这浑蛋一般见识。我越说越有气(拿茶碗喝水)，没完！你得给我个答复，否则不然，取消你的营业。

　　这些一来不文明，二来也不符合酸秀才的个性，当然被处理掉了。回过来听二赵的段子，甲发横也有度：“我有心要打你吧，又怕打不过你。”乙退让也留了地步：“你敢打人？”更合乎情理。尤其“限你三分钟内答复我，否则我在你这儿抽风”这句，恰到好处的“讹”住了乙，于是乙才开始了一系列的自贬。其他人说的这段中，包括刘宝瑞、郭全宝的版本，转折的都不如二赵的合理。

　　至于洗枣的情节，简直是东方朔托梦说给二赵的。一开始：

　　甲：您是…

　　乙：我们是说相声的。

　　甲：啊，您是相声演员。我就不然。

　　不动声色中，就微微有轻视的意思。前面“作作湿”“捡枣”等，就是开玩笑。乙敏感的发现了甲的轻视，早就不满了：“这我还真不理会”。这样铺垫下来，等甲推诿说不出下联儿来时，乙的爆发，乃至说甲就是个捡枣的，就显得顺理成章了。高英培、范振钰上青岛演出，也说这段儿，为了适应海滨城市，改成了海边“偷皮包”的。高范二位也是动了脑筋的。去青岛，说“北海公园”显然是不合适了。但“偷皮包”一说，在前面少了呼应，显得很突然。最可惜的是最开始的对白没体现出甲对乙的轻视和乙对甲的不满，乙突然发飚，显得很不厚到；后来不断自贬，又显得厚道过头。

　　有人说“赵振铎,赵世忠版《八扇屏》已是二赵巅峰状态的绝世之作,即便同为二人重聚,携手同台,也难达当日的水准,实为人力与天工同为的杰作,不可复制!难以再生！”，我同意。但是赵振铎、赵世忠两位先生在段子中注入的心血，是不能归入“天功”，更不应该被忽视的。

　　二赵别的段子都有着鲜明的“二赵”特征，水平都很高。但相比《八扇屏》，不免差些。《打灯谜》中一再贴饼子，有点儿贫。《论捧逗》的火力过分集中在互相矫情上，而又矫情的没什么曲折变化。“长的跟猪八戒似的”，有点儿不知所谓。不知道为什么，二赵对这些段子做的拆洗整理，远远不如《八扇屏》成功。我觉得二赵对表演技巧的敏感度，远远超过他们对段子内容的敏感度。我甚至怀疑，二赵的《八扇屏》内容，是不是得了高人指点？

　　都说马三爷是个性演员。其实哪个相声说的好的，都必须是个性演员。尤其是逗哏的演员，他的修养、气质和个性一定会在段子里有所展示。而赵振铎先生的音色，就像个洗坏枣吃的酸秀才。老舍先生说，赵先生表演舞台腔重，不太自然。我倒觉得，这正是赵先生的特色与可爱之处。可能是因为我没见过赵先生的舞台演出？反正我是很难把赵先生的照片和他的声音联系起来的。照片上的赵先生高鼻梁大眼睛，因为是回族，头发还有点儿自来卷，比周润发还帅，像个外国明星。赵先生在生活中，也秉承其师的“麒派”作风，打扮俨然“天上麒麟原有种”，可惜到了晚年，据某大腕儿说，是“思想不够灵活，跟不上时代”了，因而很苦闷。要我说，赵先生大可不必苦闷。一段《八扇屏》，就够我们相声迷千秋万世的纪念了。