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对于相声艺术来说本人是个门外汉,本人从小就特喜欢听相声.不管是现代相声还是传统相声,也不管是名角还是新人,只要是能够让我乐了,笑了,高兴了,我就感到十分的满足,当然这种笑不能是淫笑。
可每每跟内行人聊起相声,他们大多觉得我对相声艺术认识太肤浅,他们经常挂在嘴边的话是,你们外行人看热闹,我们内行人是看门道。这就叫我老是想不明白,既然相声是一门笑的艺术,那么其宗旨必然是为了让人能够笑,叫人笑的起来,说白了就是你要给观众一个笑的理由。观众笑了,他自然就会买你的帐,我看这相声的目的也就基本达到了,至于相声本身有什么门派,演员嘴皮子是否利落,是沿袭传统相声还是现代思路,外行人看不出来,也不想看出来,不就是图个乐子吗?干嘛非要给自己整的跟个艺术家似的。依我看中国的相声搞不好就是内行人太多了,指手画脚的人太多了。也是太拿相声艺术当艺术了。
原本相声就是一种地摊文化,你非要给它整成舞台话剧,装腔作势的就显得你嘴皮子好,老百姓就不爱看了,语言是艺术,说相声也要讲艺术,可观众不笑,那就是你不够艺术。艺术家总爱把笑分成庸俗的笑和高雅的笑,比如,你说生小孩是基因问题,有人笑了,但有人却把它联想到鸡阴上去了,他也笑了,而且是哈哈大笑,你说他笑的是高雅啊,还是庸俗啊,看来艺术这东西你也不能太认真了,太认真就不好玩了。我们看中国的京剧,生,旦,静(对不起,这字想不起叫什么了),末,丑,说起来都是有板有眼的,要叫内行人说这里面全是艺术,可现代人记住最多的还是现代版的八个样板戏,再看看现代的小品,明明就是一台闹剧,可它偏偏就闹遍了全中国,原因就是东北人牙根儿没把它当成艺术,不就是个二人转吗?在哪不是转?相声就不一样,因为后来它成师了,成了大师,当然就是艺术家了,艺术家就只有在艺术的殿堂里才能表演,这就是相声目前的现状,你承认也罢,不承认也罢,事实摆在这里,依我看中国的相声不是没人爱听,而是相声内行人或理论家自己跟自己打架扯皮,拉帮结伙的迷失了相声的前进方向,他们看见生人就欺负人家,瞧见老人就嫉妒人家,动不动就说自己是内行人,是相声理论家,抱着老的,腐朽的,又口口声声说是祖传的东西不放,你不放,不碍的,可你不能够也叫别人不放,内行人怎么了?理论家又怎么了?你要是闭嘴,中国的相声兴许就火起来了,这种作法看似没有道理,可本身就是道理,有内行人看相声,演员说了段惯口活儿,脸憋的跟紫茄子似的,内行人鼓掌了,可观众不搭理你,原因是这么说话多累呀?何必呢?非要有话不好好说,都什么年代了,随着人们工作节奏的不断加快,好不容易休息一会儿听段相声,还得跟着你的节奏再快一回,观众吃饱了撑的啊?现在电视广播主持人都有裸播的了,咱相声界也不能老是站在原地吃干饭,当然,我这么说不是要相声耍荤的,我是觉得相声不能老是在镜子里面自己跟自己说?把自己人都说晕了,听相声的人就更晕了,人要是晕了,谁还来听你说相声啊?所以,我看所谓相声界的内行人,其实大多都是装内行,老百姓管这种人叫装孙子,你要是真叫他写个现代相声作品,他非把老百姓惹哭了不可。这些人就是抱着老传统相声那点底子,自欺欺人,欺不了观众了,他就在传统基础上添词,改编,一个相声说了好几十年了,老说就没劲了,按老百姓的话讲,你烦人不烦人呢?
这两年周末相声挺火的,这似乎又让酷爱相声艺术的名家们看到了渺茫的希望,也好,失落以后人就会变得聪明更加起来,手里抓住一根稻草让我们一起上路吧,路上我们边走边说,有人问,俗吗?我说,俗,太俗了。可起码我们不至于两手空空,草,难道不是一种文化吗?我看相声就该像根草,还是野草?常言说得好:野草春风吹幼生吗?(文:新之助)