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关于冯巩、大兵的看法,我不完全同意,但对侯大师的看法则是“完全不同意”,楼主看似有道理的论述,忽视了一个最重要的问题,就是“历史背景”。
侯大师所处的时代,正是中国正处于万象更新、天翻地覆的阶段。任何人都无法回避,当时的艺术界十分混乱,一些来自旧社会的巨大影响,绝对是今人无法想像的(中国2000年封建社会的影响到今天仍然是根深蒂固的保留在我们生活的方方面面)。如果没有侯大师、罗荣寿等几位提出相声改革,那么今天我们很有可能根本就看不到“相声”这种艺术形式了。
过去相声扎根于普通的劳动者,而这一部分受众基本上没有什么文化,这就使得演员为了取悦观众,不断使一些“臭活”,从而使相声沦为了“下九流”。相声演员在旧社会没有社会地位的“戏子”当中,又是最没有地位的,在曲艺演出中,“攒底”节目一般有京韵、西河等鼓曲担纲,甚至连“倒二”都没有相声,而且相声演员在曲艺演员中,没有拿整“份儿”的。从侯大师开始,提出了“相声也可以攒底,相声演员也可以拿整‘份儿’”,从那时候开始,才有了由相声攒底的曲艺演出,从这一点上看,“宝”字辈的几位大师,可谓是中国相声的中流砥柱。
另外,在任何一个职业领域,都应该有一位里程碑式的人物,他永远站在这个职业的风口浪尖,让后来的从业者去顶礼膜拜,这个人,将是一座永远无法超越的高峰,后来人只有不断努力,去不断靠近这一高度,但却永远也无法超越他。比如体育界的迈克尔·乔丹、迭戈·马拉多纳、桑普拉斯;戏剧界的梅兰芳、新凤霞、严凤英、于是之;曲艺界的刘宝全、高元钧、王凤山、艳桂荣、连阔如。。。。
而侯大师就是相声界的丰碑,后来的演员也许永远无法超越他了。。。。(文:星星)