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写相声的几点体会
相声是最善于反映现实生活的,它是不墨守成规的;它容易被观众接受,是宣传工作的有效武器。我是一个相声演员,也写过几个相声。现在我介绍自己几点肤浅的体会供同志们参考。
我找到材料以后,是先确立主题,就是说要解决什么问题,把这个先肯定下来然后再写。其次,就得制造“瓢把”,要设法通过几句话就吸引住观众,使他们希望往下听。如果一开始就很平淡,抓不住人,那成功的希望也不大。怎么制造瓢把,有人以为关在屋子里就能制造,这是不对的,其实整个相声的创作都必须从生活中来,从群众中来,单靠脱离生活的空想是不行的。一般的谈到制造包袱的技巧我的体会是:
①把一个数目字逐渐缩小,缩到最后,包袱就出来了。譬如,某首长在报告中谈到整编机构的问题,说某办公室原来有四十多名工作人员,后来减去一半,剩了二十多,后来又减夫一半剩了十几,最后再一减,剩了两个,工作照样执行,上下倒容易通气了。如果在相声中运用这种方法,就有了包袱。数字由小变大也可以制造包袱,如看见一个老头,一问多太岁数,说l41岁,细瞧瞧老头子白发瓣子上还扎着红辫根。再一问,才知道:“这不是我要扎的,是我母亲硬给扎的。” “老太太多大?” “172”,“我去看看她老人家,” “她今日不在家,她去看我姥娘去了。”
②运用讽刺能制出包袱。如旧段子“买卖论”中的最后一节讽刺奸商以廉价卖布为幌子,说青色布五角能买一丈四,结果买回来一看,面子才有一寸三。“一寸三”看来确实是夸大,伹是对奸商的本质却没有歪曲。现在,我们对内部的讽刺,不应夸大,特别是需要注意讽刺的积极意义,是为了改进工作而不是歪曲,更不是诽谤。
③还有一种陪衬的手法,例如晨光茶社演出相声两分钱一段,孙少林模仿周信芳的唱腔,唱得不错,他说:“我比起周信芳先生是差一点,周先生唱戏的门票是一元六,我只要二分。”一陪衬,包袱出来了。
④再一种是制造观众的错觉,先把观众的思想引到一边去,在他不注意的时候再引回来,他就笑了。
故事发展到至高点,一定要有个大包袱;但也必须防止单纯为了包袱响而否定了主题,过去曾有这样一个例子:解放后,我们运用旧段子“得胜者”演唱的解放军的胜利,在抖包袱的时候说是一场梦,效果非常不好。
最后,当整个段子写完以后,一定要再检查一遍.表现主题有没有缺点和错误,是不是解决了你的段子要解决的问题。至于收底的办法,也可以用“惯口”迅速地轧住。
摘自《前哨》1958年高桂清