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相声的特点:
①善于飒刺——它与平时说讽刺话不同,如果他所讽刺的人在现场,也能跟着哈哈大笑而不至弄出事故;假如相声场里发生了事故,就证明这位演员运用的手法下对或是粗心大意所致。因为相声讽刺的运用,常表现在编演时的手法。有一个传统相声节目“买卖人”,讽刺商人唯利是图的本质,在这个相声里虽然也用了夸张的手法,伹由于揭露的真实和表演的巧妙,那些商人听了也是哈哈大笑。
②语言精练——相声的话言不但是以普通话为主,还要通俗易懂,切忌罗嗦、重复或语气过长。如果你说的话当时别人听不明白还要想一想才明白,事情已过去了笑料就没有了。说相声要上场不过三五句话就有笑料,十句话左右就要有大笑料。为什么要用普通话呢?为的是使它普遍。过去老舍先生写相声多用土语,后来常有人写信问他某土语该怎么解释,他就不多用了,因为土语多了别地方人反而听不明白;有时在抖“包袱”时用一两句土话也是可以的。在谈到相声的语言精炼时,可以举出“夜行记”来做例子。“夜行记”中讽刺一个人夜晚骑车子不点灯,因此他不敢走大街专走胡同道,在一条胡同里,他遇到了一个下班的人民警察,民警叫他住下,他不听,使劲一蹬。乙问曱:“到家啦?”甲:“掉沟里了!”这最后两句非常简练,只有简练才能引人发笑,说多了就降低效果了。
③结构紧凑——一个段子的故事必须生动,要防止叙述时前紧后松、大头小尾或中间脱节;要步步发展,直到至高点,这时候就可以做结尾(收底),不一定要大团圆。步步紧的同时要顾到“瓢把儿”(开头)。好比京剧演员,如果一上场就无精打彩,先给观众一个不好的印象,邢就不好了。相声传统节目“大保镖”就是运用步步紧手法的一个成功的例子。
④笑料百出——一段相声笑料越多越好,伹也不要无原则的制造笑料,强拼硬凑,与内容不符合、不相干的都不好,例如有少数演员说到中途时故意打诨叫岳父……等,观众不会感到愉快,更无收获。相声注重的是幽默,而不是低级趣味。
⑤揭发矛盾——相声揭发矛盾时要有笑料,也可以说,矛盾是通过笑料揭发出来的。例如有一个相声说老太太单疼姑娘不疼儿媳妇。儿媳妇再好也顶不过闺女,有人夺她闺女好,她就喜欢,夸她儿媳妇好,她就不那么喜欢。街坊老太太和她说:“二大娘,你好福气,姑娘出门子了,儿子娶媳妇了,够多好啊!媳妇又这么贤慧。”老太太说:“贤慧什么,看到好是表面,毛病可不小呀!底漏(即往娘家稍钱)!儿子娶了媳妇都把钱交给她,她娘家养活了闺女不教训。”街坊老太太见老太太不高兴,就把这事遮过去了,说:“没事咱斗牌吧!”老太太一掏钱很多,街坊老太大问她:“哪来这许多钱?” “你们哪知道,姑娘走娘家,给了我这五十块钱!”矛盾和笑料同时都巧妙地揭露出来了。
现在,最流行的相声是“逗”,一个段子的构成中一般演员多喜用“垫话”开头。例如“夜行记”,不用垫话也可以,但用了便更显得活泼。名演员侯宝林有一次演“婚姻与迷信”,上台时,的场正是演的“怒沉百宝箱”。他开口就说:杜十娘这个女人就是肚子里太实在啦,李甲这小子有点理也是假的,孙富这孙子有的是钱。您说这个杜十娘死的多么苦哇!在旧社会是重男轻女的……他就这样很巧妙地把垫话引入到“活” (正文节目)中去。这种入活是灵活的。什么是垫话呢,就是短小精悍的小段,把它垫在一个“活”的前边儿,以增强活的效果。但是垫话不宜太长,最长的也不能占去活的20%的时间,否则喧宾夺主就很难入活。(文:高桂清)