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“举个例子,《诸葛亮押宝》是个荒诞的段子,要想表演好这个段子你就得研究历史,了解朝代,研究诸葛亮、姜太公、徐茂公、刘伯温这些人物,研究东周、三国、隋朝、明朝的历史。虽然它是荒诞的,但它牵涉着这么多的历史人物、这么多的朝代,要想演好了,你不看书不行啊。”为了表演好这个段子,使它更充分地体现其中文化的内涵,《三国演义》、《隋唐演义》、《东周列国》这些历史小说来宝刚都研究了很多遍。
一本好书可以启发一个人的思维,可以鼓舞一个人的斗志,可以使一个人对世界的认识发生根本性的转变。很多书中的故事、人生的道理都启发着来宝刚。
阅读给来宝刚带来的还有一个好处就是学会了运用语言逻辑去拆穿一些已成事实、已被人们接受的作品中的漏洞。一般人在听相声、看小品的时候,只顾着乐了,很少去研究其中语言逻辑上的漏洞,但来宝刚就能挑出来。
有备而来才能抓住机遇
“人生总有很多机遇,但你得抓住。”来宝刚在接受采访过程中反复强调这句话。
来宝刚最早接触表演是七八岁的时候,那会儿他家里开了个“来记茶馆”,茶馆里老有说书的,来宝刚就拿一个马扎天天坐在那儿听,经常有说书的看他机灵让他跟着去学艺。那时他听书听上了瘾,对艺术自然也就感兴趣了。
过去的快板就叫顺口溜。那会儿就觉得这好玩儿,别人一教他他就记住了。像“老头的胡子长在下巴上,老太太早年是姑娘”、“土地庙里有小鬼,老爷庙里有周仓”、“三个人睡觉,炕上放着六条腿,地下放着鞋三双”这些顺口溜就是被那些说书人熏染的,类似的东西背得很多,但来宝刚过耳不忘,他顺口说了一段《傻子抱娃娃》:傻子结婚头一宿就跟他媳妇要娃娃,不拿娃娃就拿刀把你杀,媳妇逼得没办法,从那边抱来一只大鸭子,红布裹蓝布扎,放在炕上装娃娃,傻子进去把这鸭子就抱起来了,嘿嘿,我这孩子真不错,这脚还没分*,我这儿子怎么是扁扁嘴呀,来,叫我一声爸,那鸭子呱呱,嘿,我这儿子刚生下来就管我叫爸爸。看着他那形神兼备的表演,在哈哈大笑的同时,我们又不得不佩服他的大家风范。
来宝刚1960年拜快板大王高凤山为师, 1964年从事专业表演,那时也就十五六岁。1964年参军,在中国人民解放军战旗文工团。 1969年从成都回京后,又在工厂呆了10年,是宣传队的文艺骨干。再后来加入北京市劳动人民文化宫曲艺队,当时的艺术总监是侯宝林。
1978年全国职工大汇演,对来宝刚来说是一个难得的机遇,而正是这一次机会让来宝刚名播大江南北。那时来宝刚还在北京市机械局,但他不甘心就此放弃他的所爱,因为他骨子里就对艺术有着崇高的热爱。当时这次大赛的参赛曲目都已经定完了,登在了《北京日报》上,其中有一个快板演员代表北京市参加全国汇演。市里领导在审查节目时,就问此次大赛的组织者:“机械局有个来宝刚为什么不让他唱快板?”那会儿来宝刚经常代表北京市机械局参加演出,别的单位都是一大堆人,而机械局只有他一个人,领导对他放心,因为知道他去肯定能拿奖。当时代表北京参加全国汇演的作品立意不错,但快板的味道不浓,来宝刚就提出帮助修改,并且还署原作者的名字,由来宝刚表演,那人同意了。为了改好这个段子,来宝刚就去体验生活。这个段子歌颂的是北京21路售票员曹振贤见义勇为的故事。怎么说、怎么喊、怎么报站名以及曹振贤工作的环境什么样,来宝刚体验了半个月,重新修改了这个段子。最后,来宝刚凭着这段《歌颂英雄曹振贤》拿了个头奖,而这个作品也成为曲艺圈里的名篇,并且很长时间都被观众乐道。