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相声前辈万人迷说学逗唱都拿得起来。不仅擅长《打砂锅》、《五红图》、《哭当票》、《老老年》、《打灯谜》、《八不咧》等说逗节目,也常使“杂柳”的活。像《杂学唱》、《渭水河》、《学梆子》等,当初都是张麻子逗,李捧。张早逝后李就改为逗哏了。李先生嗓脆,底气足,共鸣音也好,加上听多见广,学什么像什么。既有夸张、又可节抑、维妙维肖、恰到好处。
一九二三年,张寿臣先生曾给他捧过这类节目。他对张说过:“咱们是学唱,得用说铺开了,这跟唱戏不一样,唱戏是穿上戏装扮演一个角儿,咱们是素身学好几个角儿,又没有乐器伴奏,就那么干唱,还得让人家听着美,这是挺不容易的。”这些话对年轻的张寿臣很有启发,他曾问过李先生:“人家干嘛要听咱干唱呢?”李先生笑着说:“咱要真学好了,越是爱听戏的还是越爱听咱。为什么呢?头一条是咱们连批带讲,第二条是咱有包袱,醒脾,第三条就看你的条件、功夫了,要真学好了,这叫丝不如竹,竹不如肉。干唱一样悦耳动听。”李先生当时爱学谭鑫培、元元红、刘宝全,他认为要摹仿的演员和剧目一定得是听众所熟悉、喜爱的?你所学的人家没有印象,那就响不了!学观众熟悉的演员或唱段看起来对抖响包袱是个有利条件,但真做起来就不是那么容易了。因为这些演员的唱段家喻户晓、脍炙人口,你学的得比一般群众传唱的要像得多才行,否则那就会不好收场。用李先生的话说:“要让人家越听越咧嘴,不但贬低自己,也贬低了所学的角儿。”
要想学得像,就得下私功,李先生在这方面也为我们做出了榜样。他为了使好“杂柳儿”,有三熟:第一是熟悉演员。你要学谁,就得熟悉对方的生活经历,艺术师承和发展,以及个性、喜好等。第二是熟悉对方的艺术特点。他在唱腔、身段上有哪些特别的,你都得知道熟悉戏。对你要学的戏是那朝哪代的事,人物的姓名、身分等也得熟悉。这些方面都闹清楚了再学,就会少走弯路。