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这几年相声市场无疑是属于郭徳纲的。虽然他没有上春晚,可是打出了可以和赵本山相比的人气,到处都可以看到他的影子和听到他的声音。相声已经沉寂得太久了,我还记得差不多十年以前,倪萍主持中央电视台文艺评论性节目《文化访谈录》的最初一期就曾大张旗鼓地讨论相声的危机问题。
或许这个节目早就被遗忘了,可是直到今天,相声衰落的趋势也没有扭转。郭徳纲的出现似乎是一个前所未有的机会,相声终于又“火”了。但春节过后,大家突然发现他的强烈的剧场效果未必能在电视里重现。剧场里放纵的笑在屏幕上却没有机会展现,人们惊奇地感到被口耳相传、无限吊高了的胃口,并没有通过电视得到满足。于是,大家又感到了疑惑。郭徳纲真的名副其实吗?
其实,郭徳纲可能并不是我们习惯上期望或想象的人物,他并不可能来“振兴”相声的电视形态。他并不是姜昆、侯跃文之后的另一个我们意义上的“新人”。如果这么理解郭徳纲,我们也就可能错过了郭徳纲提供给我们的新的机会。我们从电视里看到的郭徳纲并没有那么有趣,正是因为郭徳纲真正回到了相声的老传统,回到了相声最早与市民观众相联系的“俗”的鲜活魅力之中。郭徳纲的剧场演出效果一面来自和当下观众密切的、即兴的互动;另一面来自种种从当下日常生活中随意抓取的片断。其有些内容未必能登电视的大雅之堂,但却是生活中人人都可以体会的趣味。于是,郭德纲就让不大的剧场成了狂欢的场所,台上台下,热闹成了一片。这其实都是相声的真正的传统。