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马三立老先生说单口,像是一位老人在给孩子们讲故事,所以这种语言不能太注重发音或技术,不然就会让听众感觉产生“距离感”。这当然也是因为马老的声带和年龄决定了他不能用“功夫”来“震慑”听众,而在“草根”上下功夫了,所以他的相声都是一些小百姓身边的人物,在很多细节上,尤为逼真,就像那些人物是小百姓熟悉的邻居或亲戚,所以这是马老高人之处,能够避短扬长。个人觉得最值得推荐的是《练气功》。这个人物最后是被自己的“混”而搞死了,如果不把这个人物描述的很讨厌,他的死可能就会让人觉得可怜,所以在讲张二伯刨腹之前,讲了一些他的讨厌之处,比如他的长相、他的坏习惯、还有两个他欺负孩子的故事,所以听众已经认知了张二伯是个讨厌的人,于是慢慢把他准备自杀的过程,一步一步的引入进来。在他扒光脊梁的时候,大家已经知道他要干什么了,但就是这种在细节上的描述,让你还是在最后的“扑”一声后,仍然哈哈大笑。这就是水平!
对侯宝林,我只能用崇敬的仰视的眼光去看他,觉得他的水平很高!又能唱又能学,还能“教育人”。但我不太喜欢听这类相声,因为总有种被“上课”的感觉,听着非常不爽。
这也是郭德纲为什么招人爱的原因—— “我什么都不行,我干什么都失败”,用这种自嘲的方式,博取观众的“满足感”,人人都喜欢奉承,听别人的倒霉事,当然会很爽。我对郭德纲的总结应该说是一个字——“贫”!有功夫吗?有!有水平吗?也有!但比起这些来,那个“贫”字就可以淹没它们了。郭德纲虽然后来拜师侯耀文,但其实应该属于自己独立门派的。在北京天桥,他是一步一个脚印,从当初没人来,到后来红的发紫的。而这些是跟他的努力和细心分不开!因为如果你不用心揣摩观众喜欢什么不喜欢什么,你就无法吸引人家掏钱听你说话。十年磨一剑,说什么都是假的,“红”就是最好的证明。不过郭德纲现在跟他过去批判的那些人,没什么区别了,这也能理解,“人人都希望出成绩”嘛,可以理解,但也会使人产生疑问——反观过去郭德纲对别人的那些讽刺,是不是一种嫉妒呢?
说到侯耀文,我实在不好对刚刚去世的人讲什么不中听的话,但不得不客观的讲讲自己的看法:如果按照相声界的辈份,侯耀文先生跟马季先生是一辈的,但如果按照水平来讲,侯耀文应该跟马季的徒弟们一个档次。印象很深的是在CCTV的一个节目中,侯耀文对主持人讲的原话我记不清了,大体意思是说他觉得不公平,人们老是拿他跟他的父亲相比,他应该跟普通演员去比。我当时听了很不能理解,人说“近水楼台先得月”,除非你不喜欢说相声,如果喜欢,就要认真去对待。在侯耀文先生去世后,网上列出很多他的所谓“代表作”,我可以很负责任的讲——我一个都不记得....那些我都没有印象,我只知道侯耀文是侯宝林的儿子,他是个名人,他经常演小品。别的都忘记了…
而再对比一下另一位名家之后——马志明(在世的相声名家,我最喜欢他)。我觉得《纠纷》确实到头了,是一个难以逾越的高峰。短短的一个小单口,把相声的特点发挥到了极致!丁文元、王德成、警察、讲述者,四种不同的声音,不用介绍,你一听就知道是谁,而且可以说句句经典、句句有料!而马志明先生的《白事会》、《卖五器》、《大保镖》等等,更展现出马派的硬功夫!说、学、逗、唱,马老爷子样样权威!不得不佩服!马老少爷绝对具备大师的水平,但马家一直很低调,听说也受排挤,不知道什么原因,但这样做,是很难成为大师的。跟父亲马三立比起来,马志明只高不低!
马季先生,可以说他很幸运,能有刘宝瑞和侯宝林两位大师的真传,功夫一定不差。而《赵堂会》也的确证明了马季先生水平很高!有人不承认马季先生是大师,我不赞同这种做法,但承认这种说法。马季先生在相声专业水平很有造诣,在传授弟子、弘扬相声艺术方面,更具有广泛的影响——虽然他的徒弟专业水平不太高,但确实对中国有很大影响,一大批名人都是他的弟子。但马季先生的特点并不突出,没有形成独自的一派,所谓大师,应该有独树一帜的风格。马季先生应该是杰出的艺术家,这一点是得到广泛承认的。
张寿辰的相声,我觉得确实是因为他有一种超级的自信,而这种自信转变为一种对听众的威慑力,好让你你不得不相信他,也不得不跟着他一起笑,因为如果你不笑就好像做错了事,没跟对“风”。
我最喜欢的是刘宝瑞先生的相声,我觉得这才是真正的雅俗共赏、炉火纯青!刘老不但在语言上、表演上,都吸取了很多其它艺术形式的优点。有话剧的夸张、有评书的严谨、有京剧念白的字正腔圆…而且难能可贵的是,刘先生还很注重细节的表现、人物的刻画,这让人不得不佩服!可以说近乎完美了!
其它的一些“名人”我觉得不应该出现在传统相声的行列,像什么冯巩、牛群、姜昆什么的,这些人只能算是名人,不是说相声的,更不是说传统相声的。而有很多传统相声演员或名家,有些我没听过不好评论,有些印象不深也不愿评论。
总之,这是个人的一些感受,肯定会偏激,希望有不同意见的朋友能够海涵!w-8èÙÍfß‹bbs.xsxpw.com«ËÔŒ¯mÕ›