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相声小段比较符合现代生活的快节奏,三言两言就完了,非常节约时间。相声小段与短信笑话有两大区别,首先它有固定的结构,其次它适合上台表演。相声小段的灵魂是“悬念与颠覆”,这都是我瞎琢磨出来的,属于“山寨相声”理论。
观众听相声是冲着“笑”来的,就是来看你怎么把他逗乐了,所以相声观众对笑有着充分的心理准备,人家就是来挑战你的智商的,所以一开场就有悬念了。作为说者的你,不一定比观众聪明,但你有话语权所以你掌握着主动权,你要做的就是如何把观众往沟里带,进一步扩大这种优势。比如说《菜谱》那个段子,先讲病人的情况,她为什么会这样?这种异常的举止到底是怎么回事?一连串的不正常造成了很大的悬念,吸引了观众的注意力,最后再道出原委。
悬念是一把双刃剑,玩好了让人开怀大笑,玩不好让人大失所望。怎样才能不虎头蛇尾呢?那就看你会不会玩“颠覆”了。如果说“悬念”是层层铺垫,那么“颠覆”就是“去伪存真”的那一记重锤。比如《吵架》那个小段,百分之九十的内容都在说夫妻吵架的事情,只有最后那两句才挑明那不过是一种逃票的伎俩而己。再比如说《瓷碗》,前面几番都在说该碗如何符合古瓷的标准,只有最后那句才道出底款篆书写的是“微波炉专用”。还有《麻友》那段,说的是因为停电点蜡造成打麻将输钱了,好像输得合情合理,可最后点出是东家捣鬼,故意把电闸拉断了。要想把“颠覆”搞好,有几件事要注意:一是逻辑上要说的通。二是打击面要合适。三是要一气呵成,尽量少插花。四是要短小精悍,尽可能口语化。五是不能让观众猜到结局,最好有若干个底包袱。第六最好有故事情节,因为这样的小段生命力强。最后一点很重要,那就是自我颠覆不如外部颠覆。比如说用病人和医生的故事来讲医护之间的矛盾就不如用病人和医生的故事来讲股票和物价,因为后者更有趣味性,更具隐蔽性,颠覆力也更强。
小段小段,特点就是小,小到什么程度呢?我看百字之内也有可能。