女演员能否说相声？答案是，能。女演员能否说好这个相声，换句话说能否以此为业哪？答案是--不能。因为相声不是女人说的。换句话说不适合女子来表演。能说说为什么嘛？能。那么历史上有没有女相声演员哪？有，不多。有没有成功的哪？有，更少。说说吧？可以，说不好，瞎说。

　　一：女相声演员有多少？

　　据史料记载，历史上有一些女相声演员。比如，来小如，(老艺人来福如的女儿)三十年代后期与其弟来少如在京津"撂地"，常演文字哏、贯口哏、小孩哏。《俏皮话》、《报菜名》等。于佑福(竹板书演员于福寿之女)、刘玉凤，这二位前辈可算是比较成功的。不靠帮衬和施舍凭自己的实力在相声大堆里拿到"整份儿"。还有赵雅琴、耿雅林、富丽华、吉文贞(艺名荷花女，吉平三之女)、回婉华、潘侠男、张文侠、魏文华、高秀琴(师胜杰之母)、韩淑英、姜伯华、富兰英(金炳昶之妻)。(以上资料均来自"文挚"先生的文章《我说知道的相声女演员》特此致谢！)从以上的资料中我们可以看出，这些女相声演员大都出于"相声世家"，或其父、其兄从事相声艺术。从小"耳濡目染"，熏出来的。"有心栽花花不活，无心插柳柳成荫"。可能并非刻意的去培养，再大胆地"想当然"一下，这里应该有一部分属于"玩票"的性质。到现在的女相声演员也不多，记忆中有这么几位，铁路的单联丽(与王荃搭档，上过央视春节晚会。前些日子在侯、石晚会上将常宝华说成常宝霆的那位)、前沈曲的金珠(与可军搭档，后随夫巩汉林与赵妈演小品)、江苏的夏文兰(与其夫倪鸣搭档，据说曾在一次全国的比赛中拿过二等奖，特点与笑林相似，属一唱到底的那种)。要说到前辈的女相声演员中，我只是在电视里见过魏文华的表演(与王文玉搭档，使的是"柳活儿"，"杂学唱"的那种，包袱抖的不是太响，但也不至于冷场，说的过去)，其他的均属于"未见其人、未闻其声"，不便加以评说，还是听听相声前辈和相声演员是怎么说的吧！

　　二、前辈、行家如是说

　　1956年，天津相声界部分演员，邀张寿臣先生讲课。苏文茂向张寿臣请教。

　　苏文茂：我们老前辈说相声的有没有女的？张寿臣：没有。(注意，他说的是"没有。")苏文茂：以后能不能有女的？张寿臣：女的说相声，她哪儿也不够条件，相声不是女的说的。别的部门都可以有女的……唯独女的说相声，能说都不成。这是为什么呀？因为她往场上一站，挺漂亮的，一使相儿她寒碜，把人缘满糟踏了。(陈笑瑕、张立林《张寿臣笑话相声合编》)

　　据文挚的文章介绍，来小如、于佑福、刘玉凤，三十年代末、四十年代初，常演于天津的"连兴茶社、声远茶社"。按说张寿臣不会不知道。但他为何否认哪？我想是因为在张先生的眼里，她们大都属于"玩票"性质，或者说不能算一个好的、合格的"说相声"的。记得马季在一篇文章中谈到女相声演员的问题时也说，(大意是说)由于相声的脚本是写给男人的，内容也是适合男人演的，因此女人在学相声表演的时候有些生硬，雄性化，舞台腔，失去了女性特有的阴柔之美。85年，姜昆随广播说唱团到香港演出。有女记者问姜昆："为什么女人不能说相声？"这个问题比较难回答，也不是一两句话就能说清楚的，姜昆来个"偷换论题"，很狡猾的回答："你要学，我可以教你。"

　　三、几点总结

　　首先，在幽默感上男女之间有差异。男人稍强些。表现在相声中，就是在"说"、"逗"上女演员比较难于驾驭，掌握的不是很好。"三年胳膊两年腿，十年练不了一张嘴"。为扬长避短，常常以"学唱"来代替"说、逗"。长此以往，路子越走越窄。

　　其次，内容上的差异就不用说了，大多以男性为主。有好多段子女人演不了。包袱上也是一样，伦理哏的，打哏的，还有少部分的"荤口"的东西，女人不宜。

　　再次，形象上的差异。女演员大多漂亮、光彩照人，既不敢使相儿，也鲜有自嘲者。自嘲是幽默的最高阶段，也是相声演员博得观众好感的最佳手段。象赵丽蓉老师，人问她："大娘，早晨起来第一件事是干什么呀？""就是……上厕所。"年轻的女演员使这类包袱，就差点儿，放不开。

　　那位说了，照你这么一说，女演员说相声没戏啦？没戏。至少我是怎么看。不过真有女演员有志于此的话，喜欢喜剧艺术，有很强的幽默感，可以朝喜剧小品的路子发展。有很多成功的先例，赵丽蓉、高秀敏、宋丹丹、蔡明，还甭说这些位，就是同一位演员，说相声和演小品给人的感觉就是不一样。还以铁路的单联丽说，她说相声很勉强，但她和赵伟洲演的那个有关"理发"的小品(中央台放过)喜剧效果就很好。那为什么同一个演员说相声不行，演小品就可以了哪？到底相声和小品有什么区别，区别在那儿哪？这个问题有待高人来指点迷津，以我目前的这点水平还真解释不了这个问题，不想露怯的话，就此打住吧！