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不管喜欢与否,在很长的一段时间里,马季都是相声界里一个最重量级人物。无论是十大笑星的入选,还是几名徒弟的声明远播,抑或是“歌颂相声带头人”的称号,都能在一定程度上说明其影响力及艺术水平。马老爷子在告别舞台的演出上专门提到的“马季,也很努力”,则是代表了相声界老一代艺术家对他的肯定。作为这样一个几乎是一代相声演员代表的马季,至今却无法堪当“大师”这一称号。于是,马季的时代,也就成了没有大师的时代。为什么呢?
马季 |
笔者之见,中国相声界的马季象极了电影界的谢晋。
提起谢晋,那是中国电影几十年里的一号人物,曾入列世界十大导演。可在我们评价他作品时,有个奇怪的现象,就是很难在艺术上找到其独有的特色。谈到张艺谋,我们会说到他镜头的视觉冲击力;谈到姜文,我们会说到他反传统的视角;谈到陈凯歌,我们会说到他文人化的思维;王家卫……每位成功导演都有其鲜明的艺术特色。而谢晋呢?我们可以说他的作品是新中国各个时期电影的代表,但在他的各个作品中很难找到统一的风格或手法。“功夫在诗外”,谢晋的特点是在选题上,他的作品总能与主流保持最大的一致。一但如果脱离的时代,他的作品,没有特点。
时代是发展的,主流思想是变化的,而在当代的中国,这种变化的速度也是巨大而迅速的。为了适应主流,他必须舍弃一些东西。因为如果不这样,很轻易的,他的作品会产生内容与形式的不统一。而他舍弃的这种东西,就是他自己的风格,或者说,是他的个人艺术形象。
个人艺术形象,不同于艺术家本人,也不是他塑造的某一个角色。是观众从艺术家作品中自行总结出的一种审美形象。姜文,总让人和大气连接在一起;周星驰,一个让人流着泪大笑的下层市民……一个艺术家成功的个人艺术形象,有利于他塑造新的作品。当我们看到周星星时就准备好笑神经,原因就在于此。
关于个人艺术形象,以上只是浅浅介绍一下。现在回到我们的主题,谈谈马季。那就是,马季,他的个人艺术形象是什么呢?
马老爷子,用一生成功塑造一系列小市民形象。当他们出现在我们面前,我们感到那么亲切。因为,他的“个人艺术形象”就在我们身边,我们日常的生活里。不负责任的马大哈如是,吹牛不脸红的马洗藻亦如实。
与马先生相反,候宝林先生的个人艺术形象,是一个高于观众的长者、智者。即便是在《贼说话》中,那窘迫的境地也只是象他远离现实的回顾。
苏文茂先生,一个学者形象。《文章会》里,他拽文拽得让人难以质疑;《批三国》里,歪理讲得让人不住点头。
不要说那摩多理论。人家的艺术摆在哪。时间会证明一切。若干年后相声还听谁的,到那时谁是大师就一目了然了。